【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 ?董銘】又是一年2月14日，愛(ài)情電影作為情人節(jié)檔期的“特供品”，自然成為情侶打發(fā)時(shí)間的最佳選擇之一。不過(guò)，相比科幻、喜劇等類(lèi)型，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片在數(shù)量、質(zhì)量上都有所下滑，在劇情和片名上更是陷入“同質(zhì)化”困境，如何“為愛(ài)破局”也成為電影人需要思考的問(wèn)題。

今年“情人節(jié)檔”有點(diǎn)冷

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今年“情人節(jié)檔”因?yàn)榫嚯x春節(jié)檔不遠(yuǎn)，同時(shí)又是工作日，在市場(chǎng)體量和關(guān)注度上較往年有所下降。據(jù)統(tǒng)計(jì)，14日僅有兩部專(zhuān)門(mén)為情人節(jié)檔期上映的愛(ài)情片《不能流淚的悲傷》和《可不可以不要離開(kāi)我》，截至14日16時(shí)，票房分別為1750萬(wàn)元和1000萬(wàn)元，其聲量幾乎被《滿江紅》《流浪地球2》等春節(jié)檔影片“覆蓋”。

《不能流淚的悲傷》由何藍(lán)逗、林漢聰和許光漢等年輕演員主演，這部青春愛(ài)情片有著最經(jīng)典的三角戀結(jié)構(gòu)，但是“校園戀情+學(xué)長(zhǎng)插足”的劇情設(shè)定，對(duì)于非原著粉絲觀眾來(lái)說(shuō)難以留下印象，容易檔期“一日游”。

《可不可以不要離開(kāi)我》雖然有郭濤、姜皓文、陳喬恩、賈冰等中年演員擔(dān)綱，但拼盤(pán)式的劇情結(jié)構(gòu)還是限制了他們的發(fā)揮空間，這類(lèi)“小品合集”因?yàn)楣适螺^為簡(jiǎn)短，難以深入挖掘主題。純愛(ài)情電影“式微”幾乎成為當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)一大遺憾，去年圣誕檔上映的《想見(jiàn)你》獲得4億元票房，放在2022年同類(lèi)影片中已經(jīng)算是佳績(jī)。

相比之下，去年情人節(jié)檔期上映的《不要忘記我愛(ài)你》《好想去你的世界愛(ài)你》和《十年一品溫如言》，僅在情人節(jié)當(dāng)天獲得不錯(cuò)熱度，但檔期一過(guò)立馬“遇冷”，最終票房停留在5000萬(wàn)元到1.5億元這一區(qū)間。而在2021年，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)還有《你的婚禮》《愛(ài)情神話》和《盛夏未來(lái)》等叫好又叫座的作品，其中《你的婚禮》收獲7.9億元票房，說(shuō)明觀眾對(duì)于愛(ài)情片的需求不減，只是缺乏重量級(jí)影片的吸引。

最古老的電影類(lèi)型之一

愛(ài)情片作為最古老的電影類(lèi)型之一，早在默片時(shí)代就擁有巨大吸引力：從卓別林的代表作《城市之光》到赫本主演的《羅馬假日》，憑借浪漫劇情打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾；《魂斷藍(lán)橋》《人鬼情未了》等經(jīng)典影片中的生離死別，賺取無(wú)數(shù)人眼淚；《泰坦尼克號(hào)》中的露絲和杰克，更是創(chuàng)造席卷全球的票房奇跡，將愛(ài)情電影的天花板拉到影壇至高點(diǎn)；十多年后的《阿凡達(dá)》雖是科幻片，但愛(ài)情線也是主線劇情之一。

對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片歷史上也曾誕生《廬山戀》《被愛(ài)情遺忘的角落》《芙蓉鎮(zhèn)》等經(jīng)典，多少觀眾曾為張瑜、郭凱敏在廬山之巔的浪漫場(chǎng)景所感動(dòng)，中國(guó)銀幕上的“第一場(chǎng)吻戲”更是讓不少年輕戀人情竇初開(kāi)。直到中國(guó)電影市場(chǎng)全面發(fā)展的時(shí)代，愛(ài)情片還出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)明顯的高峰，在不斷融合其他類(lèi)型的同時(shí)，也承載著觀眾愛(ài)情觀和價(jià)值觀的時(shí)代訴求。

如果說(shuō)馮小剛的《不見(jiàn)不散》還屬于賀歲喜劇，《愛(ài)情麻辣燙》則首開(kāi)多對(duì)情侶談戀愛(ài)的“愛(ài)情拼盤(pán)電影”先河，之后《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》《愛(ài)》《北京愛(ài)情故事》等同類(lèi)影片不斷出現(xiàn)。雖然水準(zhǔn)參差不齊，但至少人物眾多，各種類(lèi)型的愛(ài)情故事也顯得熱鬧。《黃河絕戀》《紅河谷》《云水謠》等片，選擇嘗試《泰坦尼克號(hào)》的史詩(shī)思路，在宏大敘事中為愛(ài)情塑造豐碑。

2011年，一部《失戀33天》突然成為票房黑馬，滕華濤拍出當(dāng)時(shí)中國(guó)影壇不多見(jiàn)的“小妞愛(ài)情片”。這種從都市年輕女性視角出發(fā)的作品，充滿樂(lè)觀的自嘲和女性獨(dú)立精神，讓愛(ài)情顯得更加自信和真誠(chéng)。該片3億元票房名列當(dāng)年第8，讓業(yè)內(nèi)外發(fā)現(xiàn)愛(ài)情片的市場(chǎng)潛力，之后女導(dǎo)演薛曉路的《北京遇上西雅圖》也是此類(lèi)現(xiàn)代愛(ài)情喜劇的成功案例。

“節(jié)日特供”

2013年，趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》在與《鋼鐵俠》的同檔較量中，斬獲7.2億元票房，登上年度票房前三，打開(kāi)懷舊青春愛(ài)情片的大門(mén)。2014至2016年誕生了大批同類(lèi)跟風(fēng)之作：《匆匆那年》《左耳》和《小時(shí)代》系列……“復(fù)古濾鏡+懷舊金曲+初戀遺憾”的商業(yè)化套路吸引不少觀眾。開(kāi)心麻花打開(kāi)電影市場(chǎng)的代表作《夏洛特?zé)馈罚彩窃诖┰交厣鲜兰o(jì)90年代的奇幻設(shè)定中，通過(guò)復(fù)古的校園環(huán)境歌頌?zāi)信鹘俏丛プ〉膼?ài)情。

懷舊愛(ài)情片潮難免陷入同質(zhì)化，就當(dāng)市場(chǎng)認(rèn)為同類(lèi)題材不再吃香時(shí)，2018年突然誕生《前任3：再見(jiàn)前任》和《后來(lái)的我們》，這兩部影片雖然口碑評(píng)分不高，卻憑借市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)分別斬獲19.4億元和13.6億元的票房，拉高國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影票房上限。不過(guò)這兩部影片的走紅有一定偶然性，之后雖然有片方嘗試模仿，但沒(méi)能取得成功，藝術(shù)片《地球最后的夜晚》甚至還出現(xiàn)“反噬”效果。

2018年，中國(guó)電影總票房突破600億元，但純愛(ài)情片比重反而有所下降，口碑票房雙豐收的只有《少年的你》等少數(shù)作品。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片似乎成為“節(jié)日特供”：成本不高，通過(guò)年輕偶像和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP吸引粉絲，指望“短平快”的商業(yè)方式收割票房。不過(guò)諸如《我要我們?cè)谝黄稹贰段覜](méi)談完的那場(chǎng)戀愛(ài)》這類(lèi)“短語(yǔ)式”片名、雷同的情節(jié)和人設(shè)，以及毫無(wú)創(chuàng)意的海報(bào)，實(shí)在是缺乏打動(dòng)觀眾的誠(chéng)意。

從2021年大獲好評(píng)的《愛(ài)情神話》可以看出，中國(guó)觀眾仍然需要“接地氣”的愛(ài)情電影，不只是年輕人，中年人也有對(duì)愛(ài)情的渴望。一旦抓住這個(gè)市場(chǎng)，用認(rèn)真的態(tài)度和專(zhuān)業(yè)的手法刻畫(huà)愛(ài)情這一人類(lèi)永恒的主題，自然會(huì)獲得廣大觀眾的認(rèn)可，誕生杰出作品。