最近，國(guó)產(chǎn)劇又出一部「神劇」。

豆瓣開(kāi)分3.4。

(資料圖)

從演員到編劇，無(wú)一幸免都被罵。

誰(shuí)聽(tīng)了不說(shuō)一句離譜。

抱著獵奇的心態(tài)，香玉打開(kāi)這部「神劇」。

心想再怎么爛，好歹也是部「現(xiàn)代都市女性情感勵(lì)志劇」，至少能保證女性觀眾的體驗(yàn)吧。

結(jié)果呢？

香玉只有一句話(huà)——

后悔，當(dāng)時(shí)就是非常后悔。

《我們的當(dāng)打之年》

《我們的當(dāng)打之年》是一部雙女主劇。

故事并不復(fù)雜，講述了袁歌和谷嶠這對(duì)小姐妹，在上海的奮斗故事。

熟悉的女性題材劇套路，但如果拍好了，沒(méi)準(zhǔn)兒能成爆款。

問(wèn)題是，幾集看下來(lái)，非但沒(méi)有感受到編劇對(duì)女性的關(guān)照。

反而嗅到了一絲……厭女傾向？

先看兩個(gè)女主。

袁歌（陳都靈飾），畢業(yè)七年，某化妝品公司副總裁。

年輕貌美，事業(yè)有成。

妥妥的人生贏家。

為了讓袁歌吃點(diǎn)苦，編劇決定讓袁歌談戀愛(ài)。

這也沒(méi)錯(cuò)，制造戲劇沖突，觀眾都能理解。

但要讓沉迷工作的袁歌向往戀愛(ài)，總得給個(gè)理由吧。

接下來(lái)，精彩的來(lái)了——

袁歌六個(gè)月不來(lái)月經(jīng)。

醫(yī)院一檢查，卵巢早衰。

醫(yī)生給出的建議，吃藥不能根治，最好呢，還是找個(gè)男朋友。

俗稱(chēng)，你缺男人。

更離譜的是，袁歌竟然一點(diǎn)兒也沒(méi)質(zhì)疑醫(yī)生的專(zhuān)業(yè)能力，就這么接受了。

甚至花了五萬(wàn)塊錢(qián)，加入了高端相親會(huì)所。

96110，國(guó)家反詐中心了解一下。

確實(shí)，卵巢早衰等一系列生殖健康問(wèn)題，已然成為很多女性的困擾。

不少醫(yī)生也確實(shí)會(huì)告訴患者，找個(gè)男朋友就好了。

似乎男人就是女性生殖健康的一劑良藥？

但其實(shí)，只要保證正常作息和有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，遵循醫(yī)囑服用調(diào)整激素的藥物，并做到定期復(fù)查，這些問(wèn)題并沒(méi)想象中那么嚴(yán)重。

可怕的，反而是對(duì)疾病后果的過(guò)分渲染，以此給患者造成的焦慮和恐慌。

說(shuō)回這部劇。

本以為袁歌的故事已經(jīng)足夠秀下限了。

但沒(méi)想到，她的好姐妹更是讓人大開(kāi)眼界。

不同于袁歌，谷嶠（徐璐飾）畢業(yè)并沒(méi)有留在大城市。

她選擇回到老家，等著和富二代男友步入婚姻殿堂。

一等就是七年。

好不容易準(zhǔn)備結(jié)婚，卻在婚禮前夕發(fā)現(xiàn)老公出軌。

小三明目張膽地將兩人的「床照」發(fā)給谷嶠。

甚至無(wú)視谷嶠的警告，公然出現(xiàn)在婚禮上。

谷嶠忍無(wú)可忍，在婚禮上大罵一通后，選擇逃婚。

帶她離開(kāi)的，正是袁歌。

就這樣，谷嶠決定跟著袁歌，重返大城市。

劇情到這里，似乎除了爛俗，暫時(shí)沒(méi)有別的問(wèn)題。

然而，你以為編劇會(huì)這么輕易放過(guò)你嗎？

當(dāng)然不會(huì)。

谷嶠回家后，一直沒(méi)有找工作。

整日沉溺在前夫的「寵愛(ài)」之中，過(guò)著富太太一般，紙醉金迷的生活。

現(xiàn)在離婚了，才發(fā)現(xiàn)婆婆每筆賬都給她記著。

八百萬(wàn)，是谷嶠欠前夫的錢(qián)。

幸好袁歌靠譜，不僅找律師將賠償談到兩百萬(wàn)，甚至直接幫她還上了欠款。

這樣的閨蜜，麻煩給我來(lái)一打好嗎？

谷嶠感動(dòng)之余，當(dāng)即決定走出社會(huì)，努力打工還錢(qián)。

看似多么勵(lì)志的故事。

問(wèn)題是，畢業(yè)七年沒(méi)有工作經(jīng)驗(yàn)，哪家公司敢要？

但主角多少是有光環(huán)在身，憑借美貌，谷嶠找到銷(xiāo)售的工作。

然而，好景不長(zhǎng)。

很快，谷嶠因?yàn)橥屡艛D離職。

圣母閨蜜再次降臨，袁歌托關(guān)系將谷嶠安排進(jìn)自己公司。

本來(lái)以為這條線(xiàn)是講獨(dú)立女性?shī)^斗史，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它只是想證明——

沒(méi)有男人，擁有閨蜜同樣能讓你衣食無(wú)憂(yōu)。

Exo me？

除此之外，整部劇無(wú)一不透露著創(chuàng)作者對(duì)女性的刻板影響。

谷嶠為了還債，在網(wǎng)上轉(zhuǎn)賣(mài)自己的包。

而客戶(hù)楚楚，則被塑造成一個(gè)典型的「假名媛」。

找谷嶠買(mǎi)包、辦SPA會(huì)所卡，只是為了擺拍放在社交網(wǎng)絡(luò)上營(yíng)造人設(shè)。

甚至帶著谷嶠參加高端酒會(huì)，而身份全是根據(jù)網(wǎng)上買(mǎi)的資料所偽造出來(lái)的。

而她并不覺(jué)得這樣有什么不好。

借著袁歌之口，直接對(duì)楚楚下了定性。

「沒(méi)有底線(xiàn)、自我作踐」，這是編劇對(duì)楚楚這個(gè)人的定義。

我不否認(rèn)編劇在這部劇中，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的觀察。

這里也不想討論楚楚這個(gè)角色在現(xiàn)實(shí)中究竟是何種存在。

但作為一部女性題材的劇，直接抹殺掉角色的復(fù)雜性，用如此標(biāo)簽化和污蔑性的語(yǔ)言去定義一個(gè)角色。

某種程度上來(lái)說(shuō)，是不尊重觀眾的表現(xiàn)。

劇中還有很多充當(dāng)工具人的標(biāo)簽化角色，就不一一枚舉。

但還是希望創(chuàng)作者能夠明白。

女性題材的劇中，不是不能有工具人。

但工具人應(yīng)該先是人。

如果對(duì)女性有刻板印象，勉強(qiáng)能讓男編劇背鍋。

那男性角色也寫(xiě)成這樣，我就很不能理解了。

杜秉文，袁歌的cp。

海歸高材生，業(yè)界大牛。

兩個(gè)詞，一個(gè)金光閃閃的高富帥就浮現(xiàn)在腦海中了吧。

打住！

劇中，張雨劍飾演的杜秉文是這樣的——

不吹不黑，香玉一度以為自己的視頻損壞了。

對(duì)面西裝革履的配角，都比杜秉文像高材生。

這演技，張翰見(jiàn)了都得認(rèn)輸。

然而，這還不是最恐怖的。

杜秉文拒絕進(jìn)入大企業(yè)工作，而是做袁歌的下屬。

理由很簡(jiǎn)單，他要追袁歌。

倒也合理。

問(wèn)題是，杜秉文追女孩的打開(kāi)方式讓觀眾直呼救命——

不經(jīng)過(guò)袁歌同意，直接進(jìn)辦公室。

發(fā)現(xiàn)袁歌不在辦公室，拿著桌上袁歌的照片反復(fù)撫摸。

?

電梯里偶遇袁歌，脫口而出：

「等我當(dāng)上副總，就娶你。」

Hello，你誰(shuí)啊？

光嘴上說(shuō)還不夠，但凡看到袁歌和其他男性接觸，杜秉文就變著法子去騷擾破壞。

知道袁歌要約會(huì)，一定會(huì)以工作為由開(kāi)啟瘋狂電話(huà)轟炸。

袁歌和好感男生吃飯，杜秉文帶著客戶(hù)攪局，生生讓相親局變成商務(wù)會(huì)談。

跟蹤、偷窺，諸如此類(lèi)的事情不可計(jì)數(shù)。

講道理，但凡放到現(xiàn)實(shí)，這幾乎可以是被指控性騷擾的程度了吧。

慘還是美女慘。

另一邊，谷嶠也沒(méi)能逃脫男人的魔爪。

本來(lái)離婚后的谷嶠準(zhǔn)備安心搞事業(yè)。

然而，公司來(lái)了個(gè)名叫郝帥的實(shí)習(xí)生。

幾番接觸下來(lái)，他對(duì)谷嶠產(chǎn)生了興趣。

這一整，騷操作又來(lái)了——

面對(duì)谷嶠的明言拒絕，郝帥依然對(duì)谷嶠死纏爛打。

借著谷嶠喝醉酒的契機(jī)，直接強(qiáng)吻谷嶠。

?

理由則是，情不自禁。

這種人工糖精，一點(diǎn)也不蘇好嘛！

沒(méi)想到這一親，反倒讓郝帥蹬鼻子上臉。

郝帥背著谷嶠偷到情敵電話(huà)，以男友身份自居，甚至約對(duì)方出來(lái)計(jì)劃宣示主權(quán)。

見(jiàn)面后，郝帥大言不慚地表示，職場(chǎng)女性都喜歡自己這種陽(yáng)光帥氣的小帥哥。

陽(yáng)光帥氣？

拜托，你對(duì)面坐的可是郭品超啊！

初代「九頭身花美男」郭品超啊！

誰(shuí)來(lái)給我打醒這個(gè)沒(méi)有自知之明的男人。

說(shuō)到底，這部劇的編劇根本沒(méi)有認(rèn)真思考觀眾到底想看什么。

而是打著深情的幌子，將男性的猥瑣意淫包裹起來(lái)。

假裝這是顆糖，以此試圖欺騙觀眾去磕，反復(fù)挑戰(zhàn)女性觀眾的底線(xiàn)。

在他們看來(lái)，有段愛(ài)情線(xiàn)讓觀眾磕就行了。

為什么磕，怎么磕，根本就不重要。

但他們忽略了一點(diǎn)——

主打女性受眾的作品，男性角色不討喜是原罪。

這種創(chuàng)作者的盲目的自信，究竟從何而來(lái)。

在女性題材劇中，男性角色承擔(dān)的作用并不比女性少。

除了要做到能滿(mǎn)足女性觀眾審美取向以外，促使女性角色成長(zhǎng)也很重要。

此前大火的女性群像劇《三十而已》中，無(wú)論是暖男、海王，還是渣男。

無(wú)一例外，他們或好或壞的行為，都對(duì)女性角色的后期改變產(chǎn)生了影響。

而在《我們的當(dāng)打之年》中，男性角色更像是跳梁小丑。

在你覺(jué)得這部劇還有看頭的時(shí)候，他們突然出現(xiàn)讓觀眾光速打臉。

以至于會(huì)有網(wǎng)友評(píng)論，這部劇為什么會(huì)有男主。

香玉也想問(wèn)。

編劇真的有想過(guò)，女性題材劇中的男主究竟要干什么嗎？

近幾年，吃女性題材紅利的國(guó)產(chǎn)劇不在少數(shù)。

問(wèn)題是，它們真的是女性題材劇嗎？

不盡然。

反倒是越看越覺(jué)得千篇一律。

大多數(shù)都是打著女性?shī)^斗史的幌子，歸根究底還是淪為掛羊頭賣(mài)狗肉之作。

香玉不禁認(rèn)真思考了一番。

明明是很好的題材，為什么到了國(guó)產(chǎn)劇中，就能爛成這樣？

首先，劇情推動(dòng)純靠編。

還是前面提到的那句話(huà)，在成為角色之前，Ta首先得是個(gè)「人」。

因?yàn)槌蔀槿耍拍茉诤侠矸秶鷥?nèi)，發(fā)生矛盾沖突。

然而，國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者往往忽視這一點(diǎn)。

角色只是創(chuàng)作者手中的工具，完全被他們操控著行動(dòng)。

在《我們的當(dāng)打之年》中，幾乎很難看到任何情節(jié)的自然流動(dòng)。

就拿谷嶠的婚禮來(lái)說(shuō)。

為了讓谷嶠順利逃婚，創(chuàng)作者極盡全力在劇情上疊buff。

婆婆，傳統(tǒng)意義上的封建家長(zhǎng)，對(duì)家境普通的兒媳挑剔不斷。

媽媽?zhuān)啬休p女，女兒唯一的價(jià)值就是嫁個(gè)有錢(qián)人好補(bǔ)貼家用。

相處八年的未婚夫，結(jié)婚前夕和別的女人搞在自己的婚床上。

結(jié)合這部劇的定位，不用動(dòng)腦子也知道，這婚肯定結(jié)不成。

連觀眾都能想到的轉(zhuǎn)折，很難不去懷疑創(chuàng)作者有多偷懶。

用這種態(tài)度去創(chuàng)作，怎么可能動(dòng)人。

其次，價(jià)值觀傳遞又當(dāng)又立。

女性題材劇在價(jià)值觀的傳達(dá)上，很容易陷入矛盾的境地。

怎樣站在女性角色的視角去看待世界，對(duì)于習(xí)慣男性凝視的大眾確實(shí)不容易。

大多數(shù)情況下，觀眾都能夠接受瑕疵存在。

但這不代表，創(chuàng)作者可以打著女性題材的幌子，去合理化偏見(jiàn)。

劇中，谷嶠遭受女同事的編排。

袁歌義正言辭地表達(dá)自己的立場(chǎng)——

知道我最看不慣的是什么嗎？

是身為女性，還污名化其他女性。

非常政治正確的言論。

但問(wèn)題是，就像此前所說(shuō)。

除了雙女主，幾乎其他所有「反派」女性角色，都代表著一種針對(duì)女性的污名。

污名化并不只有桃色傳聞，偏見(jiàn)和歧視同樣也是。

最后，劇情懸浮，角色強(qiáng)行降智。

國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)常被詬病劇情不接地氣。

最直觀的表現(xiàn)，就是角色的行為，和普通人的認(rèn)知差距過(guò)大。

而這部劇更是以「編劇是真沒(méi)上過(guò)班吧」登上熱搜。

確實(shí)，袁歌身為公司副總，沒(méi)有任何副總的魅力不說(shuō)。

甚至在公司產(chǎn)品出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，提不出任何解決方案。

這種能力，真的可以當(dāng)上副總？

國(guó)產(chǎn)劇的奮斗史，果然和普通人不同。

其實(shí)，國(guó)產(chǎn)劇并不是沒(méi)有好的女性題材劇。

這部劇的配角鄧萃雯曾經(jīng)就貢獻(xiàn)了《金枝欲孽》和《火黃舞沙》兩部真正的神劇。

再不濟(jì)，前幾年的爆款《歡樂(lè)頌》也是個(gè)很好的范例。

國(guó)產(chǎn)劇爛片頻出，題材從來(lái)不是借口。

「編劇是真沒(méi)上過(guò)班吧」不應(yīng)該只是一個(gè)梗。

全民娛樂(lè)過(guò)后，這件事就結(jié)束了。

太荒謬了。

以前寫(xiě)戲，創(chuàng)作者都要去體驗(yàn)生活。

而現(xiàn)在，寫(xiě)戲全憑創(chuàng)作者臆想，快速投入市場(chǎng)才是第一要?jiǎng)?wù)。

只有讓?xiě)蚧诂F(xiàn)實(shí)，才能有好的創(chuàng)作。

《我們的當(dāng)打之年》絕對(duì)不是最后一部爛片。

但，女性主義題材也絕不做爛片的遮羞布。

全文完。