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馮小剛又翻車(chē)了，可惜了宋佳的演技

時(shí)間：2023-04-06 10:05:04 來(lái)源： F小姐MissF

| 永 遠(yuǎn) 別 對(duì) 生 活 冷 感 |

馮小剛再戰(zhàn)小熒幕。據(jù)說(shuō)新作《回響》播出后，直接沖上迷霧劇場(chǎng)熱度榜榜二。


(資料圖片)

跟上一部大型翻車(chē)的《北轍南轅》相比，這次的小宋佳確實(shí)令人驚喜。

她在劇里飾演一名中年女警，日夜顛倒的疲憊脆生生映在臉上，眼神里是常年與人性打交道的頹累。

這是一張國(guó)產(chǎn)劇里難能可見(jiàn)的臉——熬出來(lái)的褐色眼袋、成色不勻且泛著油光的額面、沒(méi)有心力填補(bǔ)的溝壑。

放眼整個(gè)影視圈，敢將中年生活如此映在臉上的女演員，拎不出幾個(gè)。

這也是馮導(dǎo)鏡頭里難能可見(jiàn)的女人。冉咚咚脫離了那套他熱愛(ài)的 " 美感 " 敘事，沒(méi)有傲人曼妙的身材，也沒(méi)有青春的、濕漉漉的軀體。

宋佳本人的性格，也一向都是洋洋灑灑的。所以哪怕在幾個(gè)頗具挑逗意味的鏡頭里，她也并不像是被人凝視、欲望的對(duì)象。

按馮導(dǎo)自個(gè)兒的話說(shuō)，起初就是看中宋佳真實(shí)、不做作，覺(jué)得她是冉咚咚的不二人選。倆人看完劇本一拍即合之后，馮導(dǎo)才算下定開(kāi)拍的決心。

講真，在馮小剛塑造的一圈或陳舊、或流俗的女性形象里邊，冒出冉咚咚這么一號(hào)人物，我是挺愿意看的。

懸疑可以是女人的主場(chǎng)，女人也可以辨析復(fù)雜的頭腦與情感。

可真把劇集打開(kāi)來(lái)看，每一集都如坐針氈。這部號(hào)稱女性懸疑的迷霧劇，一如既往地遍布著這位京圈老爺對(duì)女性的凝視與幻想。

貫穿劇情始末的受害人夏冰清，自幼就是個(gè)清冷瘦削的美人。

她是馮小剛以往片子里最常見(jiàn)的那種年輕女孩，面容姣好、白皙高挑，哪怕不施粉黛，也通身發(fā)散著誘人的氣息。

可看馮小剛拍的美人，是會(huì)不自覺(jué)心驚肉跳的。她們美得過(guò)于孱弱，以至于看上去極易被侵犯。

果不其然，在《回響》里，美麗成了女人天然的受害者立場(chǎng)。

因?yàn)槊利?，夏冰清從小就被各方位地覬覦與凝視。

因?yàn)檐?chē)禍?zhǔn)鹿什煌９芩乙X(qián)的受害者家屬，將她當(dāng)作談判的天鵝肉，只要她同意下嫁，救病的賬數(shù)可以一筆勾銷(xiāo)。

為了逃離令人窒息的家庭，夏冰清一心急于北上工作。結(jié)果還沒(méi)踏出小城半步，便因?yàn)?" 讓人扛不住的美 "，面試時(shí)遭到老板強(qiáng)奸。

事發(fā)后，對(duì)方以金錢(qián)為由，替她父母清了債務(wù)，又以包養(yǎng)的名義掩蓋強(qiáng)奸罪行。

自此，女孩陷入的昏暗胡同，便成了小三無(wú)休無(wú)止逼婚，既要錢(qián)又要愛(ài)的俗套故事。

老馮在一些相關(guān)的采訪里說(shuō)，夏冰清和徐山川的人物關(guān)系是吸引他的。" 他們之間不是簡(jiǎn)單的恨和報(bào)復(fù)，而是形成了斯德哥爾摩綜合征式的施虐者與受虐者的關(guān)系。"

但落在劇情里，你只能看見(jiàn)虛榮、悲哀，甘于用肉體獲利的女人，以及用 " 蕩婦羞辱 " 堂堂正正為自己開(kāi)脫與辯白的男人。

夏冰清不僅被施害方描述成主動(dòng)投懷送抱的一方，也被《回響》的鏡頭打入 " 罪有應(yīng)得 " 的地獄——深夜買(mǎi)醉，小露香肩，咬嘴唇，脫衣服。

《回響》用盡一切迷離的方式對(duì)準(zhǔn)受害者，讓人差點(diǎn)相信，這樣的女子本就該被欲求、被凝望、被侵害。

不能斷然說(shuō)這是刻意為之。但這種挑逗的信號(hào)，在《回響》里頭過(guò)于常見(jiàn)。

配上徐山川的酸臭臺(tái)詞 " 這么漂亮一個(gè)女人來(lái)勾引我，我忍來(lái)忍去沒(méi)忍住，破了底線，這也沒(méi)什么可意外的呀 "，不適指數(shù)直線上升。

▲淺淺體驗(yàn)下這部劇的臺(tái)詞讓人咋舌的程度

而塑造一個(gè) " 活該受害的女人 "，只是整部劇令人極不舒適的冰山一角。

徐帆早期在一檔訪談節(jié)目里 " 不怕馮小剛出軌 " 的經(jīng)典言論，自打《回響》播出后，沒(méi)少被人拿出來(lái)調(diào)侃。

網(wǎng)友們普遍認(rèn)為劇里邊自以為聰明、能巧妙化解各種虛妄的官配沈小迎，就是徐帆妥妥的嘴替。

客觀地說(shuō)，沈小迎的利落是難得的。心理學(xué)出身的她，無(wú)論是被警方傳喚，還是和夏冰清過(guò)招，都能時(shí)刻保持眼光冷靜、言語(yǔ)銳利。

但架不住從她嘴里蹦出來(lái)的驚人世界觀。

劇里好些震人的 " 金句 " 是她貢獻(xiàn)的。

被拉到傳訊室里聊婚姻：

聊出軌：

聊男人：

聊女人：

依我看，壓根也不是什么正牌嘴替，只是身處高位的男人，最需要也最理想的一種妻子模范罷了。

在這類(lèi)男人的世界中，" 好妻子 " 的定義，不僅僅是一個(gè)好女人、好母親，更是一個(gè)好幫手。

需要她視而不見(jiàn)的時(shí)候，她能親自蒙上自己的雙眼；需要她擦屁股、擋紅塵的時(shí)候，她能不失體面地終結(jié)任務(wù)。

沈小迎便是他們心中不二的投射。

而劇集結(jié)尾的致命一擊——沈小迎將指認(rèn)丈夫的罪證移交給警方——也并不是她因?yàn)樯埔舛盐颍皇瞧扔谧约嚎赡苌頂∶训木秤觥?/p>

這當(dāng)然是值得探討的人性，但也能夠想象，馮小剛很難拍出一個(gè)因正義而功成身退的女人。

畢竟大公無(wú)私、光正偉岸這類(lèi)形象，在他的作品里，極少與女人有關(guān)。

《回響》不遺余力地刻畫(huà)各種奇情的、不討喜的女性角色。女主角冉咚咚也沒(méi)逃過(guò)。

這幾年看了不少智性與體恤并存的女警探。《東城夢(mèng)魘》的凱特 · 溫斯萊特、《秘密森林》的裴斗娜、《信號(hào)》里的金惠秀，就連咱們國(guó)產(chǎn)劇場(chǎng)，也出過(guò)《對(duì)手》里的顏丙燕。

▲《對(duì)手》

她們是勇猛的、智慧的，信念感也是迷人的源頭。

可冉咚咚身上，信念的因子是微乎其微的。她極力搜尋徐山川強(qiáng)奸的罪證，是為了驗(yàn)證某種正確：" 如果不是強(qiáng)奸，夏冰清就是破壞別人的第三者。"

在她這里，女刑警的公義，不是對(duì)普通人的體恤與共情，也不是樸素的信仰，而是為另一個(gè)女人證明 " 貞潔和清白遠(yuǎn)比生命更重要 "。

這是《回響》能想到的最大程度的 girls help girls。

劇里跟兇殺案并行的另一條線，是冉咚咚的婚姻謎案。自從她在調(diào)查時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)丈夫的開(kāi)房記錄后，她整個(gè)人就魔怔了。

以至于整部劇看下來(lái)，你對(duì)冉咚咚最大的印象，不是她破案時(shí)有多機(jī)敏無(wú)畏，而是婚姻生活中，她的猜忌多疑有多淋漓盡致。

不能說(shuō)探案與家庭生活一定相悖。

《東城夢(mèng)魘》的警探梅爾，破案的過(guò)程中同樣被生活纏住：孫子的撫養(yǎng)權(quán)不明、兒子自殺后留給她的精神沖擊、小鎮(zhèn)上沾親帶故的人際關(guān)系，把她切切實(shí)實(shí)地拖進(jìn)昏暗無(wú)光的中年深井。

▲《東城夢(mèng)魘》

《對(duì)手》中每天不著家、一門(mén)心思為案件東奔西跑的段迎九，家里有個(gè)執(zhí)意跟她離婚的丈夫。

▲《對(duì)手》

和她們相比，冉咚咚的突兀與割裂在于，古老婚姻里的 " 瘋女人 " 形象，居然在一個(gè)看似現(xiàn)代的女警官身上重演了。

她對(duì)丈夫出軌堅(jiān)信不移，敏感到老公搶著做家務(wù)，就判定人家心虛；她統(tǒng)計(jì)丈夫給女作家寫(xiě)的評(píng)論，把里邊出現(xiàn)過(guò)的露骨、挑逗的詞匯，當(dāng)作出軌鐵證，詳盡程度令人咋舌。

講真，現(xiàn)代婚姻中，女人真有這么無(wú)聊，男人真有這么重要么？

冉咚咚用離婚來(lái)試探愛(ài)情。警察生涯中訓(xùn)練出來(lái)的邏輯與冷靜，在她的婚姻面前，似乎發(fā)揮不了一點(diǎn)功用。

說(shuō)到底，冉咚咚還是保守的男性視角下的女性：無(wú)論她有多厲害，都無(wú)法脫離感情生存。

這種視角下，女人的情緒完全建立在男人與情感之上，她們?nèi)菀咨窠?jīng)質(zhì)、容易歇斯底里。而沒(méi)了婚姻，她們便認(rèn)為自己什么也不是。

可這早已不是現(xiàn)代女性認(rèn)知的婚姻樣式了。如果可以，女人更想抓住自己的底氣，而非套牢男人的心。

中年人處理婚姻危機(jī)的方式，也已經(jīng)進(jìn)化。大家都明白了，真實(shí)的婚姻危機(jī)，從來(lái)不只愛(ài)與不愛(ài)，還有不斷進(jìn)化的自我。

想靠愛(ài)來(lái)解決所有婚姻難題的人，到頭來(lái)只能困在婚姻里搞內(nèi)耗。

有人說(shuō)，看《回響》的最大障礙，是抵消不了馮小剛的在場(chǎng)感。這位京圈老爺多年來(lái)的種種作態(tài)，已經(jīng)成為他大多數(shù)作品的場(chǎng)外注解。

無(wú)法懷疑他投注在作品中的氣力。他所理解的女性與婚戀生活，也許至多就是這樣。

但觀眾一樣有自己的真誠(chéng)。這種舊世紀(jì)的大直男想象，早就不會(huì)有人買(mǎi)單了。

內(nèi)容編輯：萊一

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