1965年，勒維別墅舉行常玉展覽的請?zhí)饷?/p>

圖片來源/ 立青文教基金會提供

而在此畫背后，常玉不僅罕見地在畫作上落款、標年代，并寫下了當年的創(chuàng)作心境：“如果在當其時不遭窮困，勤于作畫，不致等到今日始成，則早到成熟期矣，萬嘆。特此作記，時在一九六五 四月。”

在1960年代，戰(zhàn)后旅法的中國畫家(如趙無極、朱德群等)逐漸聞名于巴黎，而常玉反觀自己四十年來的路程，不免興起無限傷感，這是為什么常玉最后的創(chuàng)作同時摻雜著“自我揶揄”，如他在畫后所寫。這種時不我予的感傷，今天讀來;不禁特別唏噓。奈何，他對藝術(shù)的感悟、體念，終究是走到時間的末端才慢慢有了心得與方向。只是，時間已經(jīng)不再了。

《曲腿裸女》背后常玉用毛筆所寫的話

常玉愛畫裸女，而他的生命軌跡也和裸女畫一起被分為兩個截然不同的階段。第一個階段在1920-40年代初，作為公子哥的常玉被納入法國的開放和浪漫中，衣食無憂，并沉迷于異國的粉色迷夢。此時期，他的裸女多具有平靜、如進入夢鄉(xiāng)般的典型姿態(tài)，他常常加入織毯或床單等對象創(chuàng)造畫面中的空間感，搭配著柔和的用色與股理，構(gòu)筑帶有裝飾性的元素。