《何以為家》海報(bào)

昨天是《復(fù)聯(lián)4》在內(nèi)地上映第13天，票房已過39億，僅次于《流浪地球》(46.55億)和《戰(zhàn)狼2》(56.85億人民幣)。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，在剛剛過去的五一檔期間，這部超級(jí)好萊塢大片狂攬12.2億，占了該檔期總票房的八成，除了讓影市好好火了一把，也讓其他電影的生存空間所剩無幾。

令人欣慰的是，即使在《復(fù)聯(lián)4》“一手遮天”之下，一些好電影依舊能靠好口碑吸引觀眾。黎巴嫩電影《何以為家》是今年五一檔票房亞軍，這部斬獲2018戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，并獲得2019奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳外語片雙提名的文藝片，上映8天票房近1.8億，豆瓣8.9分，被稱為“眼淚收割機(jī)”。

接下來，去年威尼斯金獅電影、今年奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng)獲得主《羅馬》也將于5月10日上映，它會(huì)是下一部《何以為家》嗎?

小語種文藝片為何能虎口奪食

黎巴嫩電影《何以為家》既無明星，又無大場(chǎng)面，小主角贊恩是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的難民。這部電影講述12歲的他狀告親生父母的揪心故事。

不得不說，《何以為家》從一開始就頂著光環(huán)——第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、第91屆奧斯卡最佳外語片提名。

過硬的質(zhì)量也吸引了相當(dāng)一批在觀影品味以及“專業(yè)度”上得到提升的國(guó)內(nèi)觀眾。該片更是五一檔唯一一部提前大規(guī)模點(diǎn)映的影片，積累了不少口碑。目前，電影以豆瓣8.9分，淘票票9.1分，貓眼電影9.4分，成為檔期內(nèi)評(píng)分最高的影片。

豆瓣網(wǎng)友評(píng)論“善良而倔強(qiáng)的小男孩，默默地把全世界都扛在瘦弱的肩上，拖著生活往前走。最后他露出全片唯一一個(gè)微笑，我一下子就淚奔了”。

雖然片中人物的生活離觀眾非常遙遠(yuǎn)，但無論是原生家庭問題，還是各種艱辛細(xì)節(jié)都能引發(fā)共鳴，尤其是贊因的吶喊，戳痛了觀眾的心：“我想起訴我父母，因?yàn)樗麄兩铝宋遥蚁胱屇切o法撫養(yǎng)孩子的父母，不要生下孩子。”

這句極具力量的臺(tái)詞，也成為電影宣傳主打的方向。

該片由中影公司引進(jìn)，國(guó)內(nèi)版權(quán)由路畫影視拿下，這也是路畫影視繼《小偷家族》之后，第二次將高品質(zhì)影片帶給國(guó)內(nèi)觀眾。

路畫影視公司董事長(zhǎng)兼創(chuàng)始人之一曹佳曾表示，因?yàn)樾麄髌诒容^短，“我們用互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)為片子的出圈和下沉做了鋪墊。”

《何以為家》多次登上熱搜榜，“何以為家看哭了”的短視頻在抖音上成為熱搜，也引發(fā)了討論話題，吸引更多觀眾去影院感受好電影。

《羅馬》是下一部《何以為家》嗎

接下來，讓影迷們欣喜的是，又一部?jī)?yōu)秀的文藝片《羅馬》，也將于5月10日在全國(guó)藝聯(lián)加盟影院上映。

如果說，《何以為家》呈現(xiàn)給觀眾的是“親子關(guān)系”“女權(quán)”等眼下社會(huì)熱點(diǎn)，那么趕在母親節(jié)前夕上映的《羅馬》看似是導(dǎo)演對(duì)童年生活的獨(dú)家記憶，實(shí)質(zhì)是一部締造了兩位母親在苦苦掙扎后重拾勇氣、實(shí)現(xiàn)精神上涅槃的史詩，也頗具話題性。

上世紀(jì)70年代，“羅馬”是墨西哥城的一個(gè)社區(qū)，年輕的女傭克里奧負(fù)責(zé)照看索菲亞一家，看似平靜安寧的生活實(shí)則暗潮涌動(dòng)。克里奧意外懷孕，孩子的父親卻在得知這一消息后消失得無影無蹤;索菲亞一家看似幸福，但丈夫卻謀劃著如何離家，生活的變故接踵而至，時(shí)代的沉浮裹挾著每一個(gè)人不斷向前……

《羅馬》由奧斯卡最佳導(dǎo)演阿方索·卡隆拍攝，至今已獲120項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。去年，《羅馬》因“耐飛”與戛納的矛盾錯(cuò)失戛納，隨后在威尼斯電影節(jié)上拿下金獅，在今年奧斯卡上更是拿下最佳導(dǎo)演、最佳外語片、最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

阿方索·卡隆是“墨西哥三杰”，之前的《人類之子》《地心引力》也都是佳作。這次他不僅擔(dān)任導(dǎo)演，還第一次兼任了電影的制片、編劇、攝影甚至剪輯。《羅馬》不同于以往的黑白電影，阿方索·卡隆采用Alexa65數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的畫面，精致且充滿表現(xiàn)力，正如他所說“那種動(dòng)態(tài)流暢感，就像把人帶回流動(dòng)的記憶中。”

錢報(bào)記者在去年的澳門電影節(jié)展映上已看過《羅馬》，當(dāng)時(shí)就感覺這是一部只有在大銀幕上觀看，才能感受到美的電影，語言表達(dá)都有點(diǎn)貧乏了。

因?yàn)槭?ldquo;耐飛”投資，《羅馬》在院線亮相范圍一直很小。此次中國(guó)藝聯(lián)的上映，是該片全球范圍最大規(guī)模的一次影院上映，除了2D版本，還有DTS：X版上映，不容錯(cuò)過。

說開去

“硬剛”的文藝片，還是沒搶下復(fù)聯(lián)的手套

相較《何以為家》，今年五一檔的其他內(nèi)地電影都被《復(fù)聯(lián)4》宰割到呼吸困難。

張晉主演的《九龍不敗》發(fā)布公告“擇日再斗”，夏雨、張靜初、胡軍主演的《東北往事之二十年》和小成本文藝片《過昭關(guān)》等華語片都干脆選擇換擋、退檔。

在這樣的“絕境”檔期中，由王家衛(wèi)監(jiān)制、萬瑪才旦導(dǎo)演的藝術(shù)片《撞死了一只羊》，張震、倪妮主演的犯罪懸疑片《雪暴》，愛情片《下一任：前任》以及動(dòng)畫《悟空奇遇記》、紀(jì)錄片《珠港澳大橋》等電影組成的華語陣線聯(lián)盟，在太過慘烈的票房對(duì)比前，反而找到了宣發(fā)的突圍方式——宣布“硬剛”。

于是，我們看到了大量“別讓《復(fù)聯(lián)4》撞死了這只羊”“敢正面硬剛《復(fù)聯(lián)4》，這部電影瘋了吧”的用詞和標(biāo)題，暗示勇氣背后有好片。

有趣的是，和《復(fù)聯(lián)4》同檔的還有幾部文藝片：《云霧籠罩的山峰》和《海門深處》。

小成本文藝片捆綁好萊塢大片是無奈之中的營(yíng)銷戰(zhàn)術(shù)，畢竟在其他檔期可能撲得悄無聲息，同檔上映倒是能增加不少宣傳點(diǎn)，如果質(zhì)量過硬還能通過差異化給觀眾制造驚喜——2017年，張楊導(dǎo)演的《岡仁波齊》就在《變形金剛5》的重壓下，票房成功破億。

而當(dāng)“硬剛”轉(zhuǎn)換成文藝片語言，就變成了一種弱勢(shì)視角的“惋惜”。

《撞死了一只羊》上映之際，預(yù)排片僅0.1%，王家衛(wèi)發(fā)微博呼吁影院為這部文藝片留下生存空間：“守住26/4，是為中國(guó)藝術(shù)電影留一片天空。觀眾應(yīng)該有選擇的權(quán)利。”

更激烈的是憑借《地久天長(zhǎng)》獲得柏林銀熊的王景春，4月28日他在微博發(fā)文，直指《復(fù)聯(lián)4》壟斷市場(chǎng)：“必須100%排片啊!跪都跪還要什么臉呢?”

把時(shí)間撥回兩年前，2016年5月，《百鳥朝鳳》撞上《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》，制片人方勵(lì)直播下跪磕頭求排片的畫面還歷歷在目。

一系列操作下來，顯然內(nèi)地文藝片已把漫威當(dāng)作滅霸一般的存在，與其被一個(gè)響指清零排片，還不如沖上去搶一搶手套。

其實(shí)《復(fù)聯(lián)4》排片高是市場(chǎng)需求的結(jié)果，文藝片和好萊塢大片是兩種完全不同的電影類型，應(yīng)該有各自的受眾和觀影渠道。如果國(guó)內(nèi)發(fā)展了完善的藝術(shù)院線，就不至于出現(xiàn)這種無奈而尷尬的宣傳方式了。