新浪娛樂訊 演員的被動在于，當你沒有選擇權的時候，別人挑你，戲挑你;而當你有了選擇權，你會發現，層層累計后，好的角色并沒有像你期待得那樣紛至沓來。

《我的前半生》之后，馬伊琍有些失落，她擔心可能再也找不到一個像羅子君那么精彩的女性角色了。好在不到一年，她碰到了《找到你》的孫芳。

孫芳是個保姆，有點傻，有點楞。用馬伊琍的話說，這是一個“落在塵埃處的人”。你可憐她，同情她，抑或是敬佩她，但你并不想擁有她的遭遇和人生。

常常在影視劇里演繹干練的都市女性，馬伊琍給人就是利落的印象。孫芳和馬伊琍初看似乎有點不搭。馬伊琍坦言擱在以前，她也不會喜歡這種角色，她喜歡演繹那些獨立女性，氣場強大，觀眾看著爽，自己演起來也爽。

但隨著時間的推移，她成了妻子，當了母親，她的眼睛能夠看到更多的東西，角色也跟著擴大起來。孫芳就是這樣一個機緣進入了馬伊琍的視野。為了孫芳，1997年就開始留短發的馬伊琍接上了長發。頭發變長了，她說自己也感覺變成了另外一個人，本來還有忐忐的她也因此來了一些信心。

在連云港拍攝的一個月里，馬伊琍拒絕家人的探班，這是她有孩子以后第一次長時間離開孩子拍戲。馬伊琍說，開始幾天會想孩子想到哭，但時間久了，她愈發進入到孫芳的世界。她一門心思把自己裝進了孫芳的心室，為她的痛苦和煎熬而掙扎。“這個角色太讓人心疼，”馬伊琍說，“越演下去越覺得胸口憋著一口氣。”一輩子挫折不斷，孫芳的生命每一個鼓點都是在重錘下戛然而止。

馬伊琍一直不怎么愿意說“演員入戲太深”這種話。和孫芳待在一起的一個月的時間里，兩個人完全活在了一起，馬伊琍第一次有了這種感覺。結束后，她還和文章討論，感嘆這種沉浸式表演多么難得和珍貴。

尋找孫芳

《找到你》的故事源于韓國2016年的一部電影《迷失：消失的女人》，屬于“一本兩拍”。故事以丟孩子為切入點，初看可能和之前的《親愛的》有點雷同，但其實，它經過了相當大的本地化處理，瞄準的是當下中國的女性困境。

姚晨扮演的律師李捷，孩子突然失蹤，追查之下，馬伊琍扮演的保姆孫芳成了最大嫌疑人。在追尋孩子的過程中，李捷帶領觀眾回溯了孫芳的前世今生。片名“找到你”即是尋找孩子，也是女性找尋自我的密語。

馬伊琍最先接觸這個本子，屬意的角色就是孫芳。對于好演員來說，遇到一個好的角色太難得。在演完羅子君后，因為缺乏好的角色，馬伊琍一直沒怎么接其他戲。“一個編劇的文筆功力絕對在第一集就能體現出來的，有很多我看的很痛苦，我堅持看完十集，發現實在是不行，所以只能先選擇不接。”

孫芳對馬伊琍來說是一個挑戰，是走出舒適區的一個嘗試，這對于馬伊琍是一條未選擇的路，注定會不容易，但又很迷人。

在以前的馬伊琍看來，孫芳是一個失敗者，她不喜歡演這種角色。一如她一貫的銀幕形象，生活中的馬伊琍亦是現代都市獨立女性的代表。遇事有自己的主意，倔強地抬頭，然后不回頭徑直走出去。

孫芳不是。她心里有太多的彎曲，她不能大哭大笑，不能敢愛敢恨，是生活中最普通的一員。面對生活，她想要逃避卻逃避不了，只能忍著痛，只能撐下去。對馬伊琍來說，演這個角色太耗費心力。

生活中是兩個孩子的母親，馬伊琍和保姆有過接觸。起初有些偏見，但后來她越發覺得，保姆太不容易，她們需要把別人的孩子當成自己的孩子。慢慢地，馬伊琍對于孫芳的職業有了更多的體認。最重要的是，同樣是一個母親，母親對于孩子毫無條件的愛，母親的身份讓馬伊琍和孫芳真正地走到了一起。

為了找到孫芳，馬伊琍接了頭發， 瘦到89斤，素面朝天，甚至于因為經常不洗頭，頭發上泛著油光。馬伊琍不覺得這是“扮丑”，這恰恰是一個保姆的常態，她沒有時間去打理自己，加上片中人物的遭遇，她更沒有心思去打扮自己。

影片上映后，有人稱馬伊琍的表演“脫胎換骨”。外在的變化固然是一方面，內里的變化更加重要。在拍攝《找到你》的一個月時間里，馬伊琍維持著孫芳的狀態，不僅如此，作為表演者，她還以創作者的身份參與到每一場戲，每一個細節中去。

孫芳的頭發就是簡單的扎一個辮子，淪為陪酒女后的裝扮，就是喜慶的紅色上衣，一字裙，加上最普通的那種黑船鞋。孫芳的酒量為什么這么好，她的每一場戲為什么要如此選擇。如此等等。馬伊琍說，孫芳是一個母親，又是一個特別執拗的人，執拗到有點傻，她的所有選擇都是建立在這樣一個人物基礎上。

表演·生活

前些時候，馬伊琍參演的《未擇之路》上映，在那部電影里，她扮演了一位貨車司機，灰頭土臉。電影拍攝于2015年，除了形象上的變化，小眉和孫芳有一個共同點，兩個女性都是被生活踐踏過的女人，她們有自己的心結，和馬伊琍之前很多角色的瀟灑大為不同。

馬伊琍自己也說，小眉和孫芳一樣，從某種程度上來說，都是一個失敗者，他們太耽于過去，不愿意繼續前進。對于演員來說，這種角色演起來不爽。可隨著時間的沉淀，馬伊琍越發了解這種角色的魅力。

生活不容易，不可能說什么就是什么。對演員來說，角色的魅力恰恰在于背后的糾結和復雜性，馬伊琍開始關注這些角色，也慢慢開始了解這些人物。

這種復雜性在孫芳身上更加明顯。一開始抱著挑戰自己的心態，真正拍攝下來，馬伊琍慢慢將感情投注到這個人物身上，她也愈發體會到一種無力和壓迫感。片中關于孫芳的所有戲份都是別人的描述，這些戲都是給別人留下深刻印象的生活片斷，也就是說，孫芳沒有任何過場戲可以銜接，每一場都是重場。劇本上看著爽快，但真正演下來，這其中缺乏人物感情的緩沖和鋪展，演員很容易被纏在其中。這一點馬伊琍感觸尤深。

馬伊琍在片場有個習慣，她不喜歡看回放，演完以后也不愿意再看。很多演員這么做是因為不自信，覺得看自己太過尷尬。馬伊琍不是。“我希望自己是一個完全新鮮的感受，以我看到這個劇本對這個人物最原始的感受，我不想看見別人眼里的我。”“我當時跟他們說，你們誰都不要來管我，就讓我一條道悶頭走到黑，讓我繼續痛苦下去。”

對馬伊琍來說，每一個角色都是一段人生經歷，殺青即是告別，她不想再看，再重復這段經歷。可孫芳不是，如今上映，她想起這個角色仍心心念念，仍覺得沒來得及好好和孫芳告別。

好在拍攝期間，劉震云前來，看完粗剪后，他覺得孫芳的故事需要一個結尾。這是馬伊琍非常強烈的感受，演繹孫芳的過程，馬伊琍一直覺得自己憋著一口氣。她需要這個人物能稍稍出一口氣。導演呂樂曾想過一個開放式結尾，王博和一個長得很像孫芳的女人一起在商場出現。馬伊琍不認同，她覺得孫芳的命運只有死亡，“她太苦了，死對這個人來說其實是一種解脫。”

后來，在劉震云的建議下，編劇增加了一場戲，也就是篇末的彩蛋，孫芳和王博坐在車里，剖開自己的心，她說自己也想過放手，但這雙手怎么都放不開。

馬伊琍說，雖然是一個母親，但孫芳是一個人，面對生活如此的苛待，她一定想過放棄。不過，母愛的強大在于，即便你想要放開手，但你終究難以邁開這一步。

拒絕標簽

因為之前一系列的角色，馬伊琍在大眾中建立的“刻板印象”都是新時代的獨立女性。生活中的馬伊琍，和這種印象有不少重合。她不憚于表達自己的觀點，不怯于說不，但也不會抵觸交流和分享。

許是因此， 馬伊琍和媒體的關系似乎一直不怎么好。耍大牌，不好配合，這些她自己也有耳聞。她記得簽約經紀公司后，老板把所有的宣傳召集起來，要求大家當面把媒體對自己的“反饋”說一下。

“很難伺候，很難合作，天天給臭臉，很難合作，那天坐了一下午，所有的人給我的反饋都是很難合作，”如今想來，馬伊琍依舊覺得坦然，“我承認我很難，但那并不是我一個人的問題。”

隨著年齡的增長，尤其是當了媽媽以后，馬伊琍開始學著換位思考，“如果大家收集來都是這樣的，那么我總是要自己做一些改變吧”。

不過，馬伊琍依舊不認同，這全然是自己的問題。對于演員來說，馬伊琍說她投入了很大精力，宣傳期也希望可以好好聊一聊，如果對方只是例行公事，她就難以保持狀態。說完，她開玩笑說：“演員如果很圓滑，很八面玲瓏，就不能當演員了!”

演員很容易展露自己的感情，戲中是這種，生活中也是這樣，這也是馬伊琍不愿意上綜藝節目的原因。她認為表演者需要跟觀眾保持距離，上綜藝節目就是要展露真實的馬伊琍。展露自己沒有問題，但是對于一個把身體當作表達媒介的人來說，馬伊琍始終認為，觀眾對你的本性越熟悉，其實越不利于角色。

76年出生馬伊琍今年42歲。她開玩笑說，現在幾乎每一個采訪都會被問到中生代女演員的問題。她反問，為什么女演員就有這個詞匯，男演員就沒有。“這個詞匯本身就有很多負面的信息，好像你是中生代女演員，所以機會不好，其實這種問題每個階段都有。”馬伊琍不希望把每個年齡段都有的問題單獨附著于某一個特定年齡段。雖然國內行業的確存在這種問題，但她總覺得大家不應該沉迷這些標簽，反而要積極走出這些窠臼。

對馬伊琍來說，表演是本質和最重要的工作。其他的一切都是附著。包括這次和姚晨共演，不少人問到雙女主番位的問題，她耿直表示，姚晨戲份確實比自己多，在前面理所應當。她說，對于觀眾而言，觀眾看戲看的是角色，他們不會在意范圍，那些在乎范圍的恰恰是他們自己不自信罷了。