近來北京的音樂劇舞臺可謂大戲不斷，就在最近一段時間里，前腳送走了《金牌制作人》《澤西男孩》兩部大劇，隨后跟上的《律政俏佳人》也剛剛在保利劇院落幕。來京的原版引進(jìn)音樂劇一部接一部，然而并非每部都能賺個盆滿缽溢，其中一些劇目在票房上并未達(dá)到預(yù)期。

有趣的是，尚難全盤盈利的市場現(xiàn)狀并未成為音樂劇引進(jìn)的“攔路虎”，大規(guī)模的引進(jìn)熱潮仍在繼續(xù)：2018年，至少還會有《貓》《亂世佳人》《芝加哥》等6部原版音樂劇來京。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然音樂劇在中國的市場前景被廣泛看好，但觀眾的消費習(xí)慣還沒有養(yǎng)成，“放長線釣大魚”的引進(jìn)方依舊還需在市場培育上下功夫。

并非所有劇目都能大賣

近日，百老匯音樂劇《律政俏佳人》剛剛結(jié)束了在北京的演出。作為引進(jìn)方的羅盤文化副總經(jīng)理徐海松每天都在劇場中和觀眾一起看演出，關(guān)注觀眾的反應(yīng)。

《律政俏佳人》講述的是一個漂亮女孩的勵志故事，她被男朋友拋棄后奮發(fā)圖強(qiáng)，考上了哈佛大學(xué)，最終成為一名優(yōu)秀的律師。“《律政俏佳人》中有勵志的女性，舞臺上還有可愛的小狗，劇情貼近都市生活，風(fēng)格非常歡樂。”徐海松說，這是一部風(fēng)格相對新派的百老匯喜劇，引進(jìn)后他一直期待北京觀眾的反饋。

幾天演出跟下來，徐海松發(fā)現(xiàn)，這部劇在中國的落地有些水土不服。豆瓣網(wǎng)上有觀眾評論：“舞臺后方是一個巨大的電影屏幕，上面還有三塊很亮的LED屏，看得有點累。”他自己也發(fā)覺，這部劇劇情上沒有高潮迭起的點，“沒有一個貫穿始終的主旋律，看了整場演出，觀眾腦子里沒有一首‘洗腦’歌。”

談到票房，徐海松坦承：“只能做到在單個城市盈利，全國范圍內(nèi)整體盈利比較渺茫。”該劇在上海、北京、廣州、深圳這幾個城市反響較好，二三線城市則較弱。本來，羅盤文化打算把《律政俏佳人》帶到更多的二三線城市，但一些城市反饋說“可能接不住”，最終沒有成行。

這并非《律政俏佳人》一部劇的遭遇。剛過去的2017年被認(rèn)為是音樂劇的“大年”，《保鏢》《魔法壞女巫》等音樂劇接連上演，但從票房情況來看，不少經(jīng)典大戲的票房并未達(dá)到預(yù)期。業(yè)內(nèi)人士透露，其中一些劇目從國外引進(jìn)的版權(quán)費極高，再加上演員的國際旅費及其他費用，折合到每場演出中，平均花費八九十萬元，即便該場票房賣爆也只是100萬元，只能賺個平手，根本談不上盈利。