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闊別上本六年，海派連臺(tái)本戲《七俠五義》下本在老戲迷的 " 催更 " 下昨晚于天蟾逸夫舞臺(tái)首演。" 連臺(tái)本戲是老一輩演員演出劇目的重要一環(huán)，如今年輕人參與進(jìn)來，對(duì)海派京劇的傳承非常重要。" 作為 80 年代《七俠五義》劇組的主創(chuàng)，導(dǎo)演陳金山對(duì)記者說道。下本的劇情緊接上本，" 五鼠 " 與新出場(chǎng)的巡按顏查散以及沈仲元、智化、艾虎等俠客將與襄陽王為首的反派陣營(yíng)展開激烈的正邪較量。

《七俠五義》改編自長(zhǎng)篇古典小說《三俠五義》，1957 年首演后風(fēng)靡上海灘，頭本一連演了三個(gè)季度。2017 年 11 月，上京將暌違舞臺(tái) 60 年的連臺(tái)本戲《七俠五義》上本再次搬上舞臺(tái)，得到了業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注。去年年底，劇院再次組建強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)排下本，歷經(jīng)延期、再次開排，下本終于與觀眾見面。相比上本，下本的出場(chǎng)人物更多，群戲跌宕起伏，有令人應(yīng)接不暇的大段驚險(xiǎn)武戲，也不乏展示江湖生活情趣的文戲。

" 從小時(shí)候我就有一個(gè)英雄俠客夢(mèng)，非常珍惜這次機(jī)會(huì)。" 劇中 " 白玉堂 " 的扮演者郝帥表示，" 每個(gè)人心中都有一個(gè)白玉堂，他身上的驕傲和赤誠(chéng)是少年初生牛犢不怕虎的縮影。" 首次參演連臺(tái)本戲的他此次不僅要展現(xiàn)繁重的武戲技巧，還要承擔(dān)起特別設(shè)計(jì)的唱段。他在劇中將邊唱邊舞，結(jié)合三探?jīng)_霄樓的情節(jié)先后展示茹派、蓋派兩套動(dòng)靜結(jié)合的 " 走邊 " 以及驚險(xiǎn)的群戲打斗。傳承中亦有創(chuàng)新，郝帥還親自參與設(shè)計(jì)了幾段精彩的 " 槍花 "，進(jìn)一步凸顯人物武藝超群的形象。

在下本中，各行當(dāng)演員盡展風(fēng)采，由武丑郝杰帶來的一場(chǎng) " 寒泉撈印 " 博得滿堂彩，他將水底與惡蛟纏斗的舞蹈演繹得極具韻律感，融入了大量武丑技巧；武旦馮蘊(yùn)飾演的反派 " 鄧麗姑 " 詭計(jì)多端、身形矯健，有踢槍等一系列精彩的出手展示；花旦楊揚(yáng)突破行當(dāng)界限飾演了潑辣爽朗的 " 七奶奶 "，" 吃魚結(jié)義 " 一場(chǎng)的大段念白十分考驗(yàn)角色駕馭能力。

白玉堂初探?jīng)_霄樓的大型吊橋、鄧麗姑刺殺顏查散出現(xiàn)的 " 飛人 " 場(chǎng)面、蔣平撈印一場(chǎng)中暗流洶涌的寒泉水面……下本中設(shè)計(jì)精妙的舞臺(tái)機(jī)關(guān)布景令觀眾目不暇接，而這也是海派連臺(tái)本戲的一大特點(diǎn)。據(jù)了解，下本的舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格延續(xù)上本，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代審美和新舞臺(tái)技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化和創(chuàng)新，舞美裝置總量要比上本更豐富、更精良。

作為海派連臺(tái)本戲，《七俠五義》不僅有氣勢(shì)恢宏的群武戲，文戲的唱腔設(shè)計(jì)亦別具一格，唱腔整理金國(guó)賢也是 80 年代就參與創(chuàng)作的資深主創(chuàng)，他力求在前輩藝術(shù)家的創(chuàng)作基礎(chǔ)上體現(xiàn) " 守正創(chuàng)新 "。全劇唱腔結(jié)合每個(gè)人物心理活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，特別為馬叟、馬銓父子編排了具有麒派特色的唱腔，唱詞雖不多，但極具感染力。以展示武戲技巧為主的白玉堂也有流水板、快板、散板組成的個(gè)性唱段。

與此同時(shí)，劇中 " 顏查散 " 的飾演者傅希如首次嘗試整理了個(gè)人全部唱腔。他曾在上本中飾演白玉堂，此次則以展示文戲唱功為主，角色唱段涵蓋西皮的原板、快板、導(dǎo)板等多種板式、調(diào)式。" 行轅夜話 " 一場(chǎng)，顏查散眼看襄陽王魚肉鄉(xiāng)里又難以扳倒，通過一大段成套二黃唱腔細(xì)膩展現(xiàn)了人物愁悶心理，后一段 " 二黃快三眼 " 傾訴衷腸，大氣、誠(chéng)懇的唱腔使對(duì)他心存芥蒂的白玉堂豁然開朗，也更堅(jiān)定了兩人攜手除奸的信念。

作者：王筱麗

編輯：王彥

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