九派新聞評(píng)論員 木姍

除夕的腳步越來(lái)越近。經(jīng)過(guò)疫情三年的等待，曾因疫情而幾年沒能回家的人們，一定已經(jīng)踏上返鄉(xiāng)旅程了吧？對(duì)每個(gè)中國(guó)人而言，對(duì)農(nóng)歷新年最大的盼望便是闔家團(tuán)圓，而春晚無(wú)疑是闔家團(tuán)圓中的一道“硬菜”。

今年春運(yùn)是中央優(yōu)化調(diào)整防疫政策后的首個(gè)春運(yùn)

【資料圖】

有多久沒能一家人整整齊齊坐在電視機(jī)前看春晚了？

疫情三年，返鄉(xiāng)的路顯得那樣漫長(zhǎng)，異鄉(xiāng)的除夕，孤身一人守著春晚倒計(jì)時(shí)，就連儀式感也少了幾分味道，不免還是有些冷清。在防疫政策優(yōu)化調(diào)整的背景下，今年的春節(jié)注定是特殊的。疫情三年后，我們又期待怎樣的春晚，關(guān)于春晚的記憶又有哪些？

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我們期待有“共情點(diǎn)”的春晚。

春晚是除夕夜必不可少的儀式，雖然一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，但除夕團(tuán)圓時(shí)刻，除了闔家團(tuán)圓，春晚背后更是全中國(guó)人民的團(tuán)圓。

春晚不只是一個(gè)個(gè)節(jié)目，更是把全國(guó)人民“攢”到一起的大聯(lián)歡。與時(shí)代同頻，與人民共振，這是春晚無(wú)可替代之處，也是春晚被寄予莫大期待之處。

尤其是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們有太多的自主選擇，有太多的獨(dú)屬于自己的圈層和時(shí)空，每個(gè)人都在網(wǎng)絡(luò)奔赴自我的軌道時(shí)，內(nèi)心里又何嘗不渴盼人與人之間的相互奔赴呢？

春晚之難能可貴之處，正是在深挖集體情懷中建立情感鏈接，讓人們?cè)诩w共鳴中找到了一年的記憶，找到了彼此的聯(lián)動(dòng)，無(wú)論是傳統(tǒng)文化還是潮流時(shí)尚，都在中國(guó)人千古不變的情懷與文化中實(shí)現(xiàn)了碰撞，在這個(gè)意義上，一個(gè)戲曲節(jié)目也可能在年輕人之中實(shí)現(xiàn)傳唱，一首流行歌曲也能打動(dòng)無(wú)數(shù)長(zhǎng)輩。

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我們期待有“記憶點(diǎn)”的春晚。

還記得2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)唯一沒有彩排的節(jié)目嗎？2020年除夕，央視除了公布的晚會(huì)節(jié)目，還有一個(gè)特殊的節(jié)目，即由央視支持人組成的朗誦。這是一個(gè)沒有彩排的節(jié)目。白巖松的那句“我們?cè)谶@過(guò)年，你們卻在幫我們過(guò)關(guān)”“隔離病毒，但絕不是隔離愛”感動(dòng)了多少?zèng)_在抗疫前線的醫(yī)護(hù)人員和英雄的武漢人民，作為春晚歷史上首次沒有彩排的片段，“過(guò)年”“過(guò)關(guān)”，“加油武漢”“加油中國(guó)”，6位主持人的深情講述充滿了力量也傳遞著溫度。

春晚唯一沒有彩排的節(jié)目《愛是橋梁》

2021年，《年三十的歌》重溫了春晚舞臺(tái)上經(jīng)久傳唱的經(jīng)典歌曲，在岳云鵬和孫越的演繹下，許多老一輩的人仿佛又重新“穿越”到當(dāng)年，國(guó)家重要時(shí)刻的集體記憶也被重新喚起。小品《陽(yáng)臺(tái)》以社區(qū)為背景，講述了武漢即將解封之前普通市民的家常里短、酸甜苦辣，熟悉卻又特殊的日常正像是當(dāng)時(shí)每個(gè)武漢人的抗疫情節(jié)。

2022年，創(chuàng)作靈感來(lái)自于北宋名畫《千里江山圖》的舞蹈《只此青綠》驚艷了億萬(wàn)觀眾，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)意韻不僅是一場(chǎng)視覺盛宴，更是文化自信的最好表達(dá)，“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河”書寫的正是自古以來(lái)中國(guó)文人的心胸與氣度。

《只此青綠》

每個(gè)人都有屬于自己的獨(dú)特春晚記憶，就像有人愛看小品，也有人愛聽相聲；有人喜歡歌舞，也有人期待魔術(shù)。不只是除夕當(dāng)天，當(dāng)國(guó)人再度對(duì)春晚的話題津津樂(lè)道，就是新年即將到來(lái)的最好預(yù)兆。春晚是早已融入春節(jié)民俗的聯(lián)歡，從公眾對(duì)神秘嘉賓的猜測(cè)、對(duì)主持人陣容的關(guān)注以及對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的好奇開始，年味才變得越來(lái)越濃。

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我們期待有“時(shí)代感”的春晚。

自1983年正式開辦春晚以來(lái)，春晚已經(jīng)陪伴中國(guó)人民度過(guò)了整整四十個(gè)新春佳節(jié)，春晚舞臺(tái)作為時(shí)代和發(fā)展的見證者，有太多值得銘記的重要時(shí)刻。上世紀(jì)80年代初，港臺(tái)歌曲是一些人眼中的“靡靡之音”，但是當(dāng)?shù)谝晃坏巧洗和淼南愀鄹枋钟貌⒉荒敲醋终粓A的普通話演唱《我的中國(guó)心》時(shí)，多少觀眾為之心潮澎湃、熱淚盈眶。后來(lái)，春晚漸漸成了大陸民眾得以欣賞港臺(tái)流行樂(lè)曲風(fēng)采的窗口，《冬天里的一把火》《故鄉(xiāng)的云》《外婆的澎湖灣》《水中花》《忘情水》……那些或動(dòng)感或抒情的旋律，一夜之間便火遍大江南北，經(jīng)久傳唱。

1984年春晚歌曲《我的中國(guó)心》

不過(guò)，春晚的各種節(jié)目形式也不是從一開始就是“如今的樣子”。即便是像小品這樣膾炙人口的節(jié)目形式，首次放在春晚舞臺(tái)上展示時(shí)也是讓導(dǎo)演“擔(dān)了風(fēng)險(xiǎn)”的，在那個(gè)年代搞笑還不是一件“上臺(tái)面”的事，讓觀眾笑得人仰馬翻總會(huì)讓人擔(dān)心“不合適”。賭上導(dǎo)演“職業(yè)生涯”才搬上舞臺(tái)的《吃面條》，是春晚史上的第一個(gè)小品，簡(jiǎn)單的情節(jié)配以夸張的演繹獲得了不同凡響的效果，這段經(jīng)久不衰的“笑料”成為一代又一代人的“小品啟蒙”。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，春晚的小品節(jié)目越來(lái)越成為人們津津樂(lè)道的話題。其實(shí)，小品作品的成功與否，就是看它能否把觀眾逗樂(lè)，如果三言兩語(yǔ)間能笑料不斷、爆梗頻出，那無(wú)疑就是觀眾喜聞樂(lè)見的佳作。經(jīng)典的“忽悠”三部曲《賣拐》《賣車》和《功夫》跨度5年才最終完結(jié)，其間觀眾年年都等著看“續(xù)集”，至今仍然流行的“要什么自行車兒啊”正是源自于此。那些年，“今年春晚有沒有趙本山”是件十分令人期待的事。

2001年春晚小品《賣拐》

曾經(jīng)，好衣服要等到過(guò)年才穿，好東西要等到過(guò)年才吃，過(guò)年才有的仿佛都是最好的，春晚也是，好看的、好聽的、好玩兒的在春晚上都有。從物質(zhì)匱乏的年代走到生活日益美好的今天，春晚已經(jīng)變成了人們的一種精神需求，成為了一種習(xí)慣。在親友互致問(wèn)候、家人圍坐一桌的除夕夜晚，怎能少了春晚的氛圍烘托？

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3年以來(lái)，諸多不易，如果說(shuō)疫情讓人們學(xué)會(huì)了什么，那便是珍惜，珍惜當(dāng)下，珍惜眼前人。對(duì)于永遠(yuǎn)停留在過(guò)去的生命，我們含淚目送，千言萬(wàn)語(yǔ)終究已再難傳達(dá)。對(duì)于曾經(jīng)只能隔著屏幕互訴衷腸的親友，逢此“乙類乙管”的新春佳節(jié)，再聚之日當(dāng)為可期。

珍惜眼前人，就是珍惜一種實(shí)實(shí)在在的陪伴。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的“無(wú)孔不入”讓人們漸漸習(xí)慣和“文字”“語(yǔ)音”交流，我們常常面對(duì)的不是真切的面孔，而是大大小小的屏幕。久而久之，人們眼前真實(shí)的喜怒哀樂(lè)常常被忽略，也變得越來(lái)越“社恐”，我們常常害怕偶遇時(shí)的一時(shí)語(yǔ)塞、害怕忽然的眼神交流。即便面對(duì)如父母這般熟悉的人，有時(shí)也不知該聊些什么好。我們渴望實(shí)實(shí)在在的陪伴，卻又擔(dān)心久別之后的生疏和不自然。

神奇的是，過(guò)年一起看春晚，便能讓一切變得自然起來(lái)。這時(shí)，電視機(jī)里春晚舞臺(tái)上的具體面孔似乎又不再重要，當(dāng)喜慶熱鬧的音樂(lè)響起，當(dāng)主持人向全國(guó)人民拜個(gè)早年，當(dāng)迎接新年的倒計(jì)時(shí)開始……一家人在春晚的背景氛圍中說(shuō)說(shuō)家常、聊聊工作，時(shí)不時(shí)點(diǎn)評(píng)一下電視里的節(jié)目、人物乃至穿搭，吃著點(diǎn)心、搶著紅包、等著餃子，這些便是實(shí)實(shí)在在的陪伴，才是“回家過(guò)年”的意義所在。

新春的團(tuán)聚即將到來(lái)，除夕之夜，讓我們期待共賞一個(gè)團(tuán)圓的春晚，一個(gè)快樂(lè)的春晚，用笑聲送走舊歷，迎接又一個(gè)全新的農(nóng)歷新年。

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